Хрестоматия

Простое искусство убивать. Чандлер Рэймонд

Художественная проза в ее самых разнообразных формах всегда стремилась к достоверности. Старомодные романы прошлого теперь кажутся нам напыщенными, искусственными, граничащими с пародией, но их первые читатели так не считали.

Холмсиана, или О детективных романах. Чапек Карел

(Из книги "Марсий, или По поводу литературы", 1931)

Детектив

Статья из энциклопедии «Кругосвет»

Жижек Славой Два способа избежать реального в желании. Жижек Славой

Самый простой способ проследить изменения в так называемом Zeitgeist - это внимательно отслеживать тот момент, когда та или иная художественная (литературная и т.д.) форма становится «невозможной», как это случилось с психологическим-реалистическим романом в 1920-е годы. 20-е годы отмечены окончательной победой «модернистского» романа над традиционным «реалистическим». После этого, конечно, можно было писать «реалистические» романы, но норму задавал роман модернистский, традиционная форма была, как сказал бы Гегель, уже «опосредована» им. После этого прорыва общий «литературный вкус» воспринимал свеженаписанные реалистические романы как иронические пастиши, как ностальгические попытки воссоздать утраченное единство, как внешнюю, неподлинную «регрессию» или просто как вещи, более не принадлежащие территории искусства.

Метафизика детектива. Эко Умберто

Не случайно книга начинается как детектив и разыгрывает наивного читателя до конца, так что наивный читатель может и вообще не заметить, что перед ним такой детектив, в котором мало что выясняется, а следователь терпит поражение. По-моему, люди любят детективы не потому, что в них убивают, и не потому, что в них всегда в конце концов торжествует норма (интеллектуальная, социальная, юридическая и моральная), а зло, то есть ненормальность, уничтожается. Нет, детектив любят за другое. За то, что его сюжет - это всегда история догадки. В чистом виде.

К описанию структуры детективной новеллы. Щеглов Ю. К.

Классическая книга В.Я. Проппа о морфологии русской волшебной сказки, чье вторичное явление на научной сцене в конце 50-х годов совпало с интенсивным развитием структурализма в гуманитарных науках, оказала глубокое воздействие на исследования по теоретической поэтике. Стремление усовершенствовать и обобщить систему Проппа, сделать ее пригодной для более детального описания сказок и других простых повествований вызвало к жизни целую волну работ в области фольклористики и нарративной техники. Представляется вполне законным вопрос о том, насколько реально создание аналогичных моделей для описания собственно литературных произведений. Всем хорошо известны серии более или менее однотипных текстов, где повторяющиеся сюжетные единицы, подобные пропповским мотивам, или функциям, занимают большое место и без труда опознаются при чтении.

Взорванная галактика? Тугушева Майя

Глава из книги «Под знаком четырех»

Поговорим о детективе. Тугушева Майя

Глава из книги «Под знаком четырех»

Искусство детектива. Фримен Р. Остин

Литературный статус этого направления в прозе, которое в основном имеет дело с расследованием преступлений или разгадыванием похожих тайн и загадок, связан с рядом аномалий.

Напрасный детектив. Сотникова Татьяна

«Казароза» - роман таинственный; в этом его главная особенность. Только таинственность его состоит не в детективном сюжете, как можно было бы подумать, а в какой-то необъяснимой странности читательского восприятия, которое он вызывает.

RSS-материал